На главную Почта Поиск Каталог

Издательский отдел
Санкт-Петербургской
академии художеств

V.S. Shilov

St Petersburg Repin Academy of Fine Arts
https://orcid.org/0009-0007-6409-4543

N.V. Kulkova

St Petersburg Repin Academy of Fine Arts
https://orcid.org/0009-0006-0537-947X

DOI: https://doi.org/10.62625/2782-1889.2026.76.76.004

A. Parland and N. Pokrovsky as Developers of Iconographic Program of Mosaic Decoration of St Petersburg Cathedral of the Savior on Spilled Blood

Abstract

This article provides the first detailed examination of the contents of a previously unpublished archival document dating from 1897. It is a copy of the annotation to the lost drawings of the original “Project for Iconographic Works for the Interior Decoration of the Church of the Resurrection of Christ Under Construction.” Archival research has allowed the authors to conclude that the “Project...” was compiled by architect A. Parland and church art historian N. Pokrovsky. The art historical analysis focused on the iconographic features of the interior decoration of the memorial church. The aim of the study was to identify differences in the iconographic program of the design proposal with the implemented iconographic program of the mosaic ensemble. The comparative analysis of the written source with the composition of existing mosaic images has revealed that the main changes made by the synodal commission to the project submitted for approval concerned the decoration of the central apse. At the insistence of the Synod members, the mosaic “The Ascension of Christ” proposed for placement in the apse conch was replaced with “Christ in Glory,” and the wall composition “The Assurance of the Apostle Thomas” was replaced with “The Eucharist.” The changes to the original design were explained by shifting political and artistic priorities and the return of Russian church art to the Neo-Byzantine style during the early years of Emperor Nicholas II’s reign. The national style, which had become widespread during the reign of Alexander III, the initiator of the construction of the Cathedral “on the blood,” lost its relevance under the new monarch. Considering the changing political climate, the developers of the iconographic program found it possible to combine features of the Old Moscow style of the 17th century, consonant with the architectural appearance of the cathedral, with the artistic components of canonical Byzantine decoration within the mosaic decoration system. In addition to the altarpiece “The Eucharist,” the Byzantine iconographic tradition was reflected in the selection and design of the dome images. For the first time, images of Christ Pantocrator, the Mother of God, John the Baptist, Christ Emmanuel, and the Savior of the Blessed Silence, well known to both Greek and ancient Russian church art, were reproduced on the surfaces of the domes of the St Petersburg church.

Keywords

art of the Russian Empire of the 19th – early 20th centuries; Saint Petersburg; Cathedral of the Savior on Spilled Blood; architect A. Parland; church art; mosaic decoration; iconographic program; altar decoration; Byzantine traditions; historian of Christian art N. Pokrovsky;

References

  1. РГИА (Российский государственный исторический архив). Ф. 796. Оп. 178. № 1447 от января–февраля 1897 г. По архиву Святейшего правительствующего Синода. Копия. Дело об одобрении порядка расположения священных изображений в храме Воскресения Христова в С.-Петербурге по представленному профессором Парландом проекту.;
  2. РНБ (Российская национальная библиотека). Отдел рукописей. Ф. 593. Ед. хр. 452. Л. 12. Письмо А.А. Парланда Н.В. Покровскому.;
  3. Ашешова А.Н. К изучению внутреннего мозаичного убранства храма Спаса на Крови // Церковная археология. Вып. 4 : Мат-лы Второй Всерос. церковно-археолог. конф., посвящ. 150-летию со дня рождения Н.В. Покровского (1848–1917). СПб. : СПбДА, ИИМК, 1998. С. 17–19.;
  4. Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Т. 1. Архитектура исповеданий. СПб. : ред. журн. «Строитель», 1902.;
  5. Гагарин Г.Г. Строителям русских церквей. СПб. : тип. А. Бенке, 1892.;
  6. Жердев В.В. Росписи А.Е. Бейдемана в соборе Св. Александра Невского в Париже в связи с крымским периодом творчества художника // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. № 41. Томск, 2021. С. 149–162.;
  7. Кириков Б.М. Архитектура Петербурга конца XIX – начала XX века: эклектика, модерн, неоклассицизм. СПб. : Коло, 2006.;
  8. Кулькова Н.В. Мозаики по картонам Н.Н. Харламова в интерьере петербургского храма Спаса на Крови // Месмахеровские чтения – 2023 : мат-лы Междунар. науч.-практ. конф. СПб. : С.-Петерб. гос. художественно-промышл. акад. им. А.Л. Штиглица, 2023. С. 21–27.;
  9. Николай Васильевич Покровский // Азбука веры : православная библиотека. URL: https://azbyka.ru/otechnik/Nikolaj_Pokrovskij/ (дата обращения: 01.04.2025).;
  10. Парланд А.А. Храм Воскресения Христова // Зодчий. 1907. № 35. С. 374–378.;
  11. Покровский Н.В. Новый храм Воскресения Христова на Екатерининском канале в С.-Петербурге // Прибавления к Церковным ведомостям. 18 августа 1907 г. С. 1369–1372.;
  12. Покровский Н.В. Проект размещения живописей в новом православном соборе во имя св. благоверного великого князя Александра Невского в Варшаве с объяснительною запискою Н.В. Покровского. СПб. : тип. А.П. Лопухина, 1900.;
  13. Покровский Н.В. Стенные росписи в древних храмах греческих и русских. М. : тип. Э. Лисснера и Ю. Романа, 1890.;
  14. Слюнькова И.Н. Росписи храмов по эскизам Г.Г. Гагарина и обращение к «Строителям русских церквей» // Вестник церковного искусства и археологии. 2020. 3(4). С. 130–144.;
  15. Тарасов Е. Бейдеман Александр Егорович // Русский биографический словарь А.А. Половцева. Т. 2 : Алексинский – Бестужев-Рюмин. СПб. : Имп. Рус. ист. о-во, 1900. С. 658–659.;
  16. Толмачева Н.Ю. Альфред Парланд. Создатель храма-памятника Спас на Крови. СПб. : ГМП «Исаакиевский собор», 2017.;
  17. Успенский В.И. Очерки по истории иконописания: 1. Иконописание в Древней Руси; 2. Черты западноевропейской религиозной живописи и следы иностранных влияний на русском иконописании. СПб. : Синод. тип., 1899.;
  18. Храм Воскресения Христова, сооруженный на месте смертельного поранения в Бозе почившего императора Александра II / [А. Парланд]. СПб. : Комис. по сооружению храма, 1907.;
  19. Шилов В.С. К истории живописной декорации собора Александра Невского в Варшаве // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. Вып. 64 : Проблемы развития отечественного искусства. СПб. : С.-Петерб. акад. художеств, 2023. С. 36–56.;
  20. Шилов В.С., Кадочников И.В. Иконостас собора Св. Петра и Павла в Новом Петергофе и его исторические прототипы // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. Вып. 72 : Проблемы развития отечественного искусства. СПб. : С.-Петерб. акад. художеств, 2025. С. 30–51.;
  21. Шилов В.С., Кулькова Н.В. Византийские традиции и иконографические новации в системе живописного убранства центрального алтаря петербургского собора Спаса на Крови // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. Вып. 75 : Вопросы теории культуры. СПб. : С.-Петерб. академия художеств, 2025. С. 149–176.;

► Language

Русский

НАУЧНЫЕ ТРУДЫ
Санкт-Петербургской
академии художеств


76

Проблемы развития отечественного искусства

When citing an article, use a bibliographic reference:
A. Parland and N. Pokrovsky as Developers of Iconographic Program of Mosaic Decoration of St Petersburg Cathedral of the Savior on Spilled Blood // Научные труды Санкт-Петербургской академии художеств. Вып. 76. Проблемы развития отечественного искусства. 2026 / Науч. ред. Леняшин В.А., сост. Шаманькова А. И., Кутейникова Н.С.. СПб. : СПб. акад. художеств, 2026. 292 с. C. . https://doi.org/10.62625/2782-1889.2026.76.76.004


PDF

JATS

This article is licensed under Creative Commons «Attribution 4.0 International»

 

Дизайн и верстка: ©Издательский отдел Санкт-Петербургской академии художеств