На главную Почта Поиск Каталог

ИЗДАТЕЛЬСТВО
Института
имени И. Е. Репина

Новости издательства

12.12.2016

Справочник выпускников 2014

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел традиционный Справочник выпускников Института имени И.Е.Репина 2014 года.

Подробнее


01.11.2016

Проблемы развития зарубежного искусства. Великобритания. Нидерланды. Ч. I.

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Подробнее


05.07.2016

Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел очередной сборник Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства. Апрель/июнь.

Подробнее


Лаппо А. Дорога к «Замку». Графический цикл работ Билла Брэгга к роману Франца Кафки «Замок»

Ссылка на источник
Лаппо А. Дорога к «Замку». Графический цикл работ Билла Брэгга к роману Франца Кафки «Замок» // Изобразительное искусство и литература. Аспекты диалога. Тезисы студенческой научной конференции : Сб. статей / Науч. ред. Н., сост. С.. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 44 с. C. 33-35.


Лаппо А.

II курс ФТИИ Института имени И.Е.Репина

Лаппо А. Дорога к «Замку». Графический цикл работ Билла Брэгга к роману Франца Кафки «Замок»

Существовало и существует много форм диалога литературного произведения и визуального изображения в искусстве. Одной из них является книжная графика, сопровождающая слово иллюстративным контентом. В роли первого в данном случае выступает роман Франца Кафки, изданный впервые в 1926 г. Разные смысловые пласты «Замка» раскрывают книжные иллюстрации Билла Брэгга (род. 1976), современного английского графика, созданные в 2010 г. по заказу издательства “Foliosociety”. Художники, обращавшиеся в разное время к творческому наследию Кафки, придавали «Замку» не такое большое значение, занимаясь преимущественно «Превращением» или «Процессом», но тем не менее существует несколько циклов иллюстраций «Замка». Среди них следует отметить рисунки 1974 г. австрийского художника Ханса Фрониуса (1903–1988) и графический цикл Яромира Швейдика, выпущенный в виде книги комиксов британским издательством “Selfmadehero” в 2013 г.

Центральной линией романа служит повествование о человеке (некоем К.), пытающемся найти свое место в организованном сообществе. Прибыв в абстрактную местность, именуемую Деревней, протагонист пытается найти дорогу к Замку, которая оказывается витиеватой и не поддающейся структуризации, воплощая его внутренние поиски и скрытый интерес к неизведанному. В иллюстрациях Брэгга, как и в романе, сложно определить подлинность или реальность тех или иных событий, суть процессов, происходящих с К., чаще похожих на актуализацию бессознательного, возникающую во сне, что демонстрирует сложность самого восприятия мира. В ксилогравюрах, а их семь, это чувство отчетливо присутствует. В совокупности со сновидческой моделью восприятия кафкианской действительности кошмар поглощает зрителя, адресуясь к его собственным фобиям. По словам художника, он сознательно выбирает моменты, исходя из своих внутренних предпочтений, считая определенные места в романе наиболее сильно отражающими суть «темной истории, наполненной темами умопомешательства и расстройств, вызванных тисками бюрократического лимеса, часто с сюрреалистическими и забавными последствиями».

Дорога к «Замку» прежде всего является стремлением познать принципы мироздания, понять замысел демиурга. Замок, по мысли графика, выступает хранителем абсолюта, постичь который человек не может, как и не удается К. найти прямой путь к конкретному сооружению. В одной из ксилогравюр отчетливо видно ничтожество индивида перед суровым лицом мироздания, представленного в образе Замка.

Принимая тезис Кафки об абсурдности свободы, Брэгг рефлексирует на тему места человека в мире, что довольно ясно отражено в той иллюстрации, где К. оказывается во дворе здания, огороженного с четырех сторон забором. Художник отсылает читателя к финалу восьмой главы «В ожидании Кламма», где протагонист оказывается чудовищно одиноким в темном холодном дворе, ибо он, как и любой человек, бессилен перед универсумом, обособлен и замкнут в четырех стенах своего собственного «задне­го двора», именуемого страхом. Для того чтобы понять, как устроен мир, ему надо слиться со средой, войти в тень, надвигающуюся на К., возможно, даже раствориться в ней. Экзистенциальная постановка вопроса, довольно характерная для творчества Кафки, вероятно, оказалась близка Биллу Брэггу. Дорога к Замку становится для художника дорогой не только к глубинным смыслам романа, но и к самопознанию.