В статье рассматриваются проблемы современного академического изобра­зительного искусства на материалах Весенней выставки 2016 г. Автор анализирует состояние петербургской академической школы на примерах произведений Н. П. Фомина, С. Н. Репина, А. В. Чувина, Ю. В. Калюты, В. А. Мыльниковой и других педагогов Института имени И. Е. Репина.

Статья посвящена художнику Алексею Константиновичу Соколову, с которым автор статьи познакомилась во время стажировки во Франции в 1960–1961 гг. Впоследствии это знакомство переросло в дружбу, продолжавшуюся на протяжении сорока лет в Ленинграде – Петербурге. Свой рассказ автор сопровождает уникальными фотографиями из личного архива.

В статье рассматриваются вопросы полихромии древнегреческой бронзовой скульптуры. Дается оценка влияния цвета, материала и покрытия на восприятие статуарной пластики зрителем. Представлены результаты реконструкции полихромии бронзовой скульптуры в контексте изучения античного наследия.

В статье рассматриваются проблемы воссоздания храмовой стенописи и предлагаются пути их решения, основанные на личном опыте автора. Делается художественный и стилистический анализ живописи, затрагиваются вопросы методики и техники, реконструкции.

Статья предлагает специалистам сделанный автором русский перевод доклада Сибиллы Шмитт (старший реставратор Городского музея, Кельн, Германия) об исследовании так называемого метода Петтенкофера по восстановлению прозрачности помутневших (побелевших) лаковых пленок в живописи. Метод, изобретенный немецким химиком и реставратором Максом фон Петтенкофером в 1860-е гг., заключается в воздействии на побелевшую живопись парами алкоголя и копайским бальзамом. Сибилла Шмитт рассматривает историю разработки метода, опыт его применения и негативные последствия воздействия на картины Баварского государственного собрания, которые были выявлены ею. Метод Петтенкофера является самым распространенным в практике отечественных реставраторов. При этом публикация Сибиллы Шмитт, представленная ею на конгрессе ИКОМ в 1990 г., около 30 лет тому назад, до сих пор не известна в России, а сам метод не оценивается критически. Несмотря на то, что российский вариант методики несколько отличается от практики Макса фон Петтенкофера, он также таит реальную опасность повреждения живописи в процессе реставрации.

Приводится описание компьютерного метода исследования техники живописи художников при помощи гистограмм яркости цифровых оптических изображений. Возможности применения данного метода проиллюстрированы на примере сравнительного анализа картин Леонардо да Винчи «Мона Лиза» и «Айзелуортская Мона Лиза», которая считается более ранней версией «Джоконды» из музея Лувр в Париже.