|
|||||
|
Научные труды. Вып. 50Название: Научные труды. Вып. 50. Художественное образование. Сохранение культурного наследия УДК 7.01+7.03 Научный редактор: Могилевцев В.А. Cоставители: Чувин А.В., Елизарова Е.М. Год издания: 2019 Объем: 280 с. ISSN 1998-2453 Сборник статей Научные труды. Вып. 50. Художественное образование. Сохранение культурного наследия. Июль / сентябрь 2019 Содержание, аннотации, ключевые слова: Загрузить
Возрождение традиций русского православия – одна из насущных проблем отечественной художественной культуры последних десятилетий. Значительное место занимают религиозные мотивы и в светском искусстве российских художников, способствуя утверждению нравственных и духовных ценностей. Религиозные сюжеты в академической живописи очень часто раскрываются не столько в культовой проблематике, сколько в историческом контексте, как сохранение памяти, определенное иносказание. Художественные особенности псковской иконописи стали открываться только в 1920‒1930-е гг., когда начались систематические исследования и реставрация. Первая попытка была предпринята Ю. Олсуфьевым в Третьяковской галерее в 1936 г., но результаты не опубликованы до сих пор. В последнее время на кафедре реставрации Института имени И. Е. Репина было раскрыто несколько иконописных комплексов из псковских церквей: Николы в Любятово, Николы со Усохи, Успения у Пароменья. Анализы показали присутствие аурипигмента, синей смальты, киновари, малахита и других кристаллических пигментов в красках. Технико-технологические исследования иконы «Богоявление – Крещение» из погоста Камно близ Пскова, известного с XII‒XIII вв., дали нам новые сведения о технике средневековой живописи. В грунте в смеси с белилами и мелом был обнаружен каолин. По всей иконе, даже под синими водами Иордана, выполнена подкладка из желтого аурипигмента, играющая роль имприматуры в европейской живописи. Золочение положено на полимент вместо чесночного зелья или животного клея, рекомендованных иконописными подлинниками. Таким образом, комплексные исследования открывают секреты техники живописи псковских мастеров и развенчивают некоторые мифы. Cтатья посвящена развитию новой междисциплинарной науки – прикладной истории искусств, объединяющей историю искусств, прикладную науку и консервацию. Автор предлагает отечественному читателю перевод и свои комментарии к публикации Эрмы Херменс «Прикладная история искусства: синергия искусства, консервации и науки» в сборнике «История искусства и визуальные исследования в Европе» (ред. М. Бромли и др. Лейден; Бостон, 2012). Ее статья дает обзор становления технической (прикладной) истории искусства от своего начала до последних исследований, а также рассматривает перспективы развития этого направления в свете увеличения объема научных данных. Следствием же является неизбежность изменений в реставрационном образовании. Новая образовательная модель должна включать методологии искусствоведения, гуманитарных и естественных наук, как и художественное мастерство и умение. Она также должна включать и другие дисциплины – экономику, историю, антропологию и эстетику. В статье освещается история создания и реставрации декоративной чугунной скульптуры павильонов Аничкова дворца. Дается оценка влияния цветового решения на восприятие статуарной пластики зрителем. Представлены практические результаты реставрационных работ и возможности современных технологий реставрации.
|
||||
Дизайн и верстка: ©Издательство Института имени И.Е.Репина |