На главную Почта Поиск Каталог

ИЗДАТЕЛЬСТВО
Института
имени И. Е. Репина

Новости издательства

13.04.2017

Василий Звонцов. Графика. Каталог выставки к 100-летию со дня рождения

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Каталог работ выдающегося художника-графика Василия Михайловича Звонцова, преподавателя графического факультета Института имени И. Е. Репина, издан к выставке, посвященной 100-летию со дня рождения мастера.

Подробнее


12.12.2016

Справочник выпускников 2014

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел традиционный Справочник выпускников Института имени И.Е.Репина 2014 года.

Подробнее


01.11.2016

Проблемы развития зарубежного искусства. Великобритания. Нидерланды. Ч. I.

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Подробнее


05.07.2016

Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел очередной сборник Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства. Апрель/июнь.

Подробнее


24.02.2016

Сoхранение культурного наследия. Исследования и реставрация

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел обширнейший сборник научных статей, посвященный исследованиям и реставрации архитектурных, письменных, живописных, скульптурных и иных памятников и музейных предметов.

Подробнее


Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире

Оставить комментарий

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 3-11.


Шатилов Д.А.

Санкт-Петербургский государственный академический
институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина.
Преподаватель кафедры теории и истории архитектуры.

Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире

Одной из проблем формирования экспозиционного пространства памятников истории и культуры является выявление их художественной ценности, сценарное проектирование экспозиции и обеспечение максимальной доступности памятника посетителям. В основе комплексного решения этих задач лежит взаимодействие искусства и архитектуры, исторической науки и инновационных технологий.

Опыт экспонирования античных памятников архитектуры г. Трира имеет ряд особенностей. Высокий технический уровень оформления экспозиционных зондажей и раскопов, создание подпорных стен и ограждений приямков, благоустройство территории имеют целью сформировать условия достоверного восприятия памятников. В то же время, изменения в оценке памятника и задач экспонирования оказывает существенное влияние на композицию раскрытий и связанных с ними работ по удалению части культурного слоя, созданию площадок для обзора раскопов и зондажей. Шаг за шагом, стремясь повысить доступность восприятия, проектировщики вынуждены жертвовать частью историко-культурной ценности памятника: исчезает сложившийся веками контекст, культурный слой и исторические напластования. Кроме того, к нарушениям ландшафтных композиционных связей часто приводит формирование рельефа, удобного для раскрытий и экспонирования отдельных объемов комплекса. Некоторые приемы вертикальной планировки и благоустройства позволяют минимизировать потери ценности памятника и нарушения его композиционных связей.

Каждый из композиционных приемов отражает концепцию экспонирования памятника, в которой учтены основные формо­образующие факторы проектирования вертикальной планировки. Прежде всего, в результате удаления верхней части культурного слоя становится возможным показать фасад здания целиком, раскрыть подвальные световые люки, окна, ведущие в полуподвалы. Кроме того, раскрытие цоколя и отмостки необходимо как мера защиты от проникновения грунтовой и поверхностной влаги в стены. Влага поднимается по капиллярам и создает условия для биогенного разрушения памятника, нарушает климат помещений нижних ярусов. Удаление части культурного слоя восстанавливает роль цоколя, защищающего от проникновения в кладку поверхностных вод, и горизонтальной гидроизоляции (между фундаментом и цоколем, между цоколем и стеной) в тех редких случаях, когда таковая имелась. Появляется также возможность полноценно выполнить работы по усилению цокольной части и гидроизоляции, оснований и фундамента. Удалению культурного слоя препятствует невозможность либо дороговизна перекладки с понижением уровня подземных коммуникаций (транспортных туннелей, элементов системы водопровода, канализации и т. п.), желание сохранить зеленые насаждения и постройки более позднего периода, избежать дискомфорта при создании приямков, затесняющих пешеходные и транспортные пути.

Уже в I–IV вв. древние римляне воспринимали Трир как второй Рим, расцвета город достиг при императоре Диоклетиане. Исчезновение римской прямоугольно-прямолинейной планировки произошло уже в Средние века, активно разрушались и античные постройки. Путевые заметки И. Гёте дают образное представление о Трире 1793 г.: «Город внутри стен переполнен, нет, задавлен церквями, часовнями, монастырями, церковными общинами и зданиями, которые принадлежат рыцарским и монашеским орденам, не говоря уже об аббатствах, картезианских обителях и богадельнях, которые покрывают, нет, загромождают его» [цит. по: 2]. За прошедшие два века многое изменилось, и, хотя дух богобоязненного провинциального городка пережил столетия, экспозиция античных памятников многократно отразила идейные коллизии и переоценку исторических фактов.

Символ Трира – ворота Порта Нигра, построенные во II в. римлянами (название porta nigra (лат.) – черные ворота, от потемневшей облицовки из песчаника). Это сооружение из двух разновысоких башен высотой около 30 м и толщиной 22 м было доминантой северной части крепостной стены, которую возвели в середине II в. В Средние века ворота устояли, несмотря на то, что Трир был разграблен и разрушен. По преданию, с 1028 г. в Porta Nigra жил греческий отшельник Симеон, после его смерти из руин отстроили церковь, названную в честь старца, и только в 1804 г. Наполеон приказал убрать все церковные постройки и тем самым вернуться к первоначальному римскому варианту [3].

Воссоздание объемно-пространственной структуры ворот (был раскрыт замурованный некогда проезд под аркой), а также прямой дороги под нею отсылает исключительно к имперскому прошлому. Основные точки обзора памятников у современного зрителя часто не совпадают с историческими, особо ценится возможность показать памятник сверху. Так, с верхних ярусов Порте Нигра публика рассматривает сложившийся ландшафт, великолепный вид на долину Мозеля. Наклонение горизонта (угол между плоскостью истинного горизонта и направлением на видимый горизонт) при созерцании панорам с верхних точек является психологическим условием, обостряющим восприятие ландшафта.

Иначе, сверху вниз, как «пятый фасад» воспринимается расположенный рядом с воротами бывший монастырь Св. Симеона, где сейчас краеведческий музей. Дворик монастыря зарос декоративным виноградом, который летом зеленый, а мягкой зимой – красный. Решения автомобильных дорог, спусков в пешеходный переход и на участок с «первоначальной» отметкой дневной поверхности, почерк рисунка мощения, дизайн озеленения и благоустройства – все это элементы «свободной» планировки, выполненной к двухтысячелетнему юбилею Трира в 1984 г.

Она отражает тенденции в эстетике, связанные с критикой однозначной расстановки исторических приоритетов и пере­осмыслением идеи античного имперского величия. Критика объективного знания и самотождественного субъекта потребовала деконструировать и демистифицировать господствующие интерпретации. Памятник вновь погружен в контекст уже не средневековой жизни, но фрагментарной, событийной, культурно обусловленной, продолжающей многослойную городскую среду Трира. Вертикальная планировка и благоустройство становятся промежуточным звеном, дающим свободу множественным интерпретациям и комментариям, которые вплетаются в ткань исторического комплекса, обеспечивая полисемию и вариативность его среды. Каркасом комплекса остаются археологический слой, тела архитектурных памятников, вековые деревья и память о богатейшей истории этих мест, что придает экспозиции структурность и ясно очерченный смысл.

Базилика, бывший тронный зал (Аула Палатина) императора Константина, возведена в IV в., использовалась для проведения собраний, здесь оглашали императорские указы и законы, принимали послов. Базилику неоднократно разрушали и восстанавливали. К концу XVII в. уцелела только одна стена, в XIX в. базилика была воссоздана, однако пострадала во Вторую мировую войну в 1944 г. В послевоенную реставрацию ставилась цель приблизить облик памятника к первоначальному, удалив надстройки и другие наслоения [1].

Сегодня Аула Палатина является протестантской церковью. Экспозиция сохранившихся элементов античной постройки отражает предпочтения в формах экспонирования и восприятия культурного наследия в Германии. Немецкая публика отличается уважением к словесной информации о памятнике, любит схемы, планы, хорошо чувствует графическую условность аксонометрий и ортогоналей. В Германии часто выбирают фронтальное положение планов по отношению к главному фасаду, избегая сильных ракурсов. Этой особенности отвечает строго прямоугольное решение экспозиционных зондажей и приямков, размещение смотровых площадок точно перед фасадом здания.

Под объективностью экспонирования понимается документальность раскрытия памятника, воспринимаемого без искажений, вызванных субъективными переживаниями. В то же время такой подход предполагает активную работу воображения зрителя. Проектировщики избегают приемов экспрессивной художественной подсветки, формирования условий восприятия памятника в сильном или необычном ракурсе и других приемов усиления эмоцио­нального воздействия объекта на зрителя. Подавление субъективности приводит к созданию своеобразной среды, подчеркнуто нацеленной на объективное восприятие и в силу этого обладающей мощным эстетическим импульсом. Это свойство, особенно заметное для иностранных туристов, вызывает трансформацию образа и составляет специфику в его экспонировании.

В XX в. сложился особый язык экспонирования древних памятников, сопряженный с раскрытиями и снятием части культурного слоя. Композиционное решение приямков, дизайн подпорных стен, спусков в приямки, ограждений, водосливных и водоотвод­ных устройств, а также светового оборудования служат определению физических и условных границ экспонируемого объекта, настраивают зрителя на мысленное воссоздание объемно-пространственной структуры памятника и истории его формирования.

Приямки обычно следуют геометрии исследовательских раскрытий: раскопы, шурфы, зондажи производятся, как правило, на основе планировочной сетки с модулем в один метр, стратиграфические исследования ведутся почти исключительно по ортогональным проекциям и изучению вертикальных срезов грунта. Ограничения, связанные с прямоугольно-прямолинейной структурой приямков, начинают проявлять себя в условиях экспонирования памятника со сложной строительной историей либо при работе со сложным, неоднородным грунтом. Проблемы возникают уже на стадии исследования. В ряде случаев стенки раскопа грозят обвалом. Особенно уязвимы стенки из песка, строительного мусора, золы и т. п. Иногда подобная прослойка в крепкой стене создает опасность обвала, сложно обеспечить устойчивость, прочность и надежность конструкции. Из таких стенок надо извлекать торчащие камни, создающие опасность для рабочих, выпиливать бревна и т. д. Если же стенка грозит обвалом, нужно, зачертив ее профиль, сделать скосы. В экспозиционном приямке для придания устойчивости грунту устраивают подпорную стену либо также делают скосы.

Экспонирование вертикального стратиграфического среза грунта является сложнейшей технической задачей. Обычно просто маскируют подпорную стену муляжом, иногда с использованием подлинных материалов и артефактов. Дно приямка под открытым небом обычно выравнивают, оно имеет минимальные уклоны для отвода воды и не отражает форму исторического горизонта и последующих следов тектонических сдвигов, компрессий и иных деформаций. Таким образом, прямоугольно-прямолинейная форма экспозиционных приямков не в полной мере отвечает документально-аналитическому подходу.

Композиция приямков базилики вторит планировке античной застройки и поддерживает ее геометрию, но для мысленного воссоздания исторического ландшафта требуется значительная активность субъекта и индивидуальное понимающее восприятие. Выявление историко-культурной ценности памятника возможно в случае использования новейших приемов экспозиционного дизайна. Прежде всего, это экспонирование подлинных элементов культурного слоя и артефактов, определяющих исторический горизонт.

Схожие функционально-эстетические задачи стояли при экспонировании императорских терм (III в.), однако сложной оказалась организация в этой зоне пешеходного маршрута и мощного транспортного узла. Термы начали строить в конце III в. при расширении императорской резиденции. После Второй мировой войны были сохранены некоторые напластования, свидетельствующие о том, что термы никогда не применялись по прямому назначению. Они служили казармой, конюшней, использовались как элемент городских укреплений, монастырь и жилой комплекс. Велось и новое строительство; в частности, в XIII в. на территории терм возвели храм Св. Агнессы [4]. Задача представить сложную строительную историю ансамбля являлась невыполнимой без реализации начатой в 1984 г. программы оптимизации транспортных потоков для уменьшения разрушающего воздействия вибрации [5]. Кроме того, была проведена консервация руин с вычинкой камня; для придания руинам устойчивости воссозданы части конструкций. Все это позволило организовать пешеходные маршруты; удалось экспонировать руины огромного кальдария и конструкции разветвленной системы обслуживания и обогрева терм. Начиная с 2005 г. в кальдарии работает концертный зал на 650 мест, проводятся фестивали и концерты старинной музыки. Необходимость экспозиции памятников материальной культуры со сложной строительной историей, расположенных на разных отметках, привели к пластичным, гибким решениям в организации зеленых берм и подпорных стен.

На территории амфитеатра (100 г.) удаление части культурного слоя, а также дополнения для воссоздания объема трибун создают среду, способствующую целостному восприятию ансамбля. Пройти к амфитеатру можно над железной дорогой и автомобильными проездами по эстакаде, связавшей античные памятники в единый комплекс. Удаление культурного слоя и выход на горизонт античной эпохи, а также земляные работы для восстановления объема трибун создают вместе с окружающими деревьями среду, почти лишенную исторических поверхностей и все же настраивающую на целостное восприятие ансамбля. Несмотря на то, что полуразрушенные сидения скрыты грунтом и травой газона, превосходная акустика амфитеатра сохранилась до наших дней, поэтому и сегодня здесь время от времени проходят театральные и музыкальные представления. Имеется возможность опуститься под землю для изучения субструкций сцены. Необходимые ограждения выполнены из нержавеющей стали, контрастно выделяющей эти современные утилитарные элементы средового дизайна. Соприкосновение с материалом и сам вид металла оказывают тонизирующее воздействие на состояние зрителя.

Композиция вертикальной планировки настраивает зрителя на восприятие археологического объекта. Экспозиция строится таким образом, чтобы археологический материал дал пищу для воображения и мог быть сопоставим с фактом историческим, в принципе не наблюдаемом. Выборочное удаление культурного слоя и создание экспозиционных приямков активизируют интеллект и фантазию зрителя, позволяют увидеть историческую отметку дневной поверхности и мысленно «дорисовать» исторический ландшафт. В то же время, новое решение рельефа создает никогда не существовавшую пластику земли, усложняет передвижение людей и транспорта, создает проблемы в удалении поверхностных вод, уборки территории; более того, организация приямков может приводить к проблемам, связанным с естественной миграцией грунтовых вод, требует создания сложной дренажной и канализационной системы, а также устройства подпорных стен.

Совершенство исполнения вертикальной планировки и техническое качество дизайна способствуют разделению субъективного и объективного. Такой подход делает развертывание строительной истории основой для создания целостного образа памятника и позволяет избежать недосказанности в его экспонировании. Дизайн апеллирует к прозорливости посетителя, его многосторонним интересам, позволяющим охватить объект целостно и структурно: уловить связи, различия и сходства.

Объективизация знаний и представлений об истории памятника усиливается и вытесняет таинственный образ, связанный с материальными свидетельствами прошлого. Дизайн среды, призванный раскрыть культурно-историческую ценность памятника, способствует их десакрализации. Утраты экспозиционной ценности памятника были минимизированы благодаря функциональной гибкости, которой обладала ткань комплекса, составляющая средовой дизайн и живое наполнение пространства различными формами коммуникации людей.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Аула Палатина // Turinfo.ru : Туристический портал. [URL]: http://www.turinfo.ru/attractions/aula-palatina/ (дата обращения 22.02.2012).

2. Крошин Г. Московская Немецкая газета. 15.07.2011. [URL]: http://www.ru.mdz-moskau.eu/index.php?date=1310725472&godnum (дата обращения 25.02.2012).

3. Порта Нигра // Википедия : Свободная энциклопедия. [URL]: http://ru.wikipedia.org/wiki/Порта_Нигра (дата обращения 21.02.2012).

4. Kaiserthermen (Trier) // Wikipedia : Die freie Enzyklopädie. [URL]: http://de.wikipedia.org/wiki/Kaiserthermen_(Trier) (дата обращения 22.02.2012).

5. Kaiserthermen // Welterbe in Trier. [URL]: http://www.welterbe-trier.de/index.php?id=220 (дата обращения 25.02.2012).

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 3-11.


Если Вы заметите какую-нибудь ошибку или неточность, просим сообщить об этом администратору сайта.


Оставить комментарий

Чтобы разместить комментарий, необходимо заполнить маленькую форму ниже.
Просим соблюдать правила культурного общения.


Добавление комментариев закрыто.


Комментарии (0)