Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире
Оставить комментарий
При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 3-11.
Шатилов Д.А.
Санкт-Петербургский государственный академический
институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина.
Преподаватель кафедры теории и истории архитектуры.
Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире
Одной из проблем формирования экспозиционного пространства памятников истории и культуры является выявление их художественной ценности, сценарное проектирование экспозиции и обеспечение максимальной доступности памятника посетителям. В основе комплексного решения этих задач лежит взаимодействие искусства и архитектуры, исторической науки и инновационных технологий.
Опыт экспонирования античных памятников архитектуры г. Трира имеет ряд особенностей. Высокий технический уровень оформления экспозиционных зондажей и раскопов, создание подпорных стен и ограждений приямков, благоустройство территории имеют целью сформировать условия достоверного восприятия памятников. В то же время, изменения в оценке памятника и задач экспонирования оказывает существенное влияние на композицию раскрытий и связанных с ними работ по удалению части культурного слоя, созданию площадок для обзора раскопов и зондажей. Шаг за шагом, стремясь повысить доступность восприятия, проектировщики вынуждены жертвовать частью историко-культурной ценности памятника: исчезает сложившийся веками контекст, культурный слой и исторические напластования. Кроме того, к нарушениям ландшафтных композиционных связей часто приводит формирование рельефа, удобного для раскрытий и экспонирования отдельных объемов комплекса. Некоторые приемы вертикальной планировки и благоустройства позволяют минимизировать потери ценности памятника и нарушения его композиционных связей.
Каждый из композиционных приемов отражает концепцию экспонирования памятника, в которой учтены основные формообразующие факторы проектирования вертикальной планировки. Прежде всего, в результате удаления верхней части культурного слоя становится возможным показать фасад здания целиком, раскрыть подвальные световые люки, окна, ведущие в полуподвалы. Кроме того, раскрытие цоколя и отмостки необходимо как мера защиты от проникновения грунтовой и поверхностной влаги в стены. Влага поднимается по капиллярам и создает условия для биогенного разрушения памятника, нарушает климат помещений нижних ярусов. Удаление части культурного слоя восстанавливает роль цоколя, защищающего от проникновения в кладку поверхностных вод, и горизонтальной гидроизоляции (между фундаментом и цоколем, между цоколем и стеной) в тех редких случаях, когда таковая имелась. Появляется также возможность полноценно выполнить работы по усилению цокольной части и гидроизоляции, оснований и фундамента. Удалению культурного слоя препятствует невозможность либо дороговизна перекладки с понижением уровня подземных коммуникаций (транспортных туннелей, элементов системы водопровода, канализации и т. п.), желание сохранить зеленые насаждения и постройки более позднего периода, избежать дискомфорта при создании приямков, затесняющих пешеходные и транспортные пути.
Уже в I–IV вв. древние римляне воспринимали Трир как второй Рим, расцвета город достиг при императоре Диоклетиане. Исчезновение римской прямоугольно-прямолинейной планировки произошло уже в Средние века, активно разрушались и античные постройки. Путевые заметки И. Гёте дают образное представление о Трире 1793 г.: «Город внутри стен переполнен, нет, задавлен церквями, часовнями, монастырями, церковными общинами и зданиями, которые принадлежат рыцарским и монашеским орденам, не говоря уже об аббатствах, картезианских обителях и богадельнях, которые покрывают, нет, загромождают его» [цит. по: 2]. За прошедшие два века многое изменилось, и, хотя дух богобоязненного провинциального городка пережил столетия, экспозиция античных памятников многократно отразила идейные коллизии и переоценку исторических фактов.
Символ Трира – ворота Порта Нигра, построенные во II в. римлянами (название porta nigra (лат.) – черные ворота, от потемневшей облицовки из песчаника). Это сооружение из двух разновысоких башен высотой около 30 м и толщиной 22 м было доминантой северной части крепостной стены, которую возвели в середине II в. В Средние века ворота устояли, несмотря на то, что Трир был разграблен и разрушен. По преданию, с 1028 г. в Porta Nigra жил греческий отшельник Симеон, после его смерти из руин отстроили церковь, названную в честь старца, и только в 1804 г. Наполеон приказал убрать все церковные постройки и тем самым вернуться к первоначальному римскому варианту [3].
Воссоздание объемно-пространственной структуры ворот (был раскрыт замурованный некогда проезд под аркой), а также прямой дороги под нею отсылает исключительно к имперскому прошлому. Основные точки обзора памятников у современного зрителя часто не совпадают с историческими, особо ценится возможность показать памятник сверху. Так, с верхних ярусов Порте Нигра публика рассматривает сложившийся ландшафт, великолепный вид на долину Мозеля. Наклонение горизонта (угол между плоскостью истинного горизонта и направлением на видимый горизонт) при созерцании панорам с верхних точек является психологическим условием, обостряющим восприятие ландшафта.
Иначе, сверху вниз, как «пятый фасад» воспринимается расположенный рядом с воротами бывший монастырь Св. Симеона, где сейчас краеведческий музей. Дворик монастыря зарос декоративным виноградом, который летом зеленый, а мягкой зимой – красный. Решения автомобильных дорог, спусков в пешеходный переход и на участок с «первоначальной» отметкой дневной поверхности, почерк рисунка мощения, дизайн озеленения и благоустройства – все это элементы «свободной» планировки, выполненной к двухтысячелетнему юбилею Трира в 1984 г.
Она отражает тенденции в эстетике, связанные с критикой однозначной расстановки исторических приоритетов и переосмыслением идеи античного имперского величия. Критика объективного знания и самотождественного субъекта потребовала деконструировать и демистифицировать господствующие интерпретации. Памятник вновь погружен в контекст уже не средневековой жизни, но фрагментарной, событийной, культурно обусловленной, продолжающей многослойную городскую среду Трира. Вертикальная планировка и благоустройство становятся промежуточным звеном, дающим свободу множественным интерпретациям и комментариям, которые вплетаются в ткань исторического комплекса, обеспечивая полисемию и вариативность его среды. Каркасом комплекса остаются археологический слой, тела архитектурных памятников, вековые деревья и память о богатейшей истории этих мест, что придает экспозиции структурность и ясно очерченный смысл.
Базилика, бывший тронный зал (Аула Палатина) императора Константина, возведена в IV в., использовалась для проведения собраний, здесь оглашали императорские указы и законы, принимали послов. Базилику неоднократно разрушали и восстанавливали. К концу XVII в. уцелела только одна стена, в XIX в. базилика была воссоздана, однако пострадала во Вторую мировую войну в 1944 г. В послевоенную реставрацию ставилась цель приблизить облик памятника к первоначальному, удалив надстройки и другие наслоения [1].
Сегодня Аула Палатина является протестантской церковью. Экспозиция сохранившихся элементов античной постройки отражает предпочтения в формах экспонирования и восприятия культурного наследия в Германии. Немецкая публика отличается уважением к словесной информации о памятнике, любит схемы, планы, хорошо чувствует графическую условность аксонометрий и ортогоналей. В Германии часто выбирают фронтальное положение планов по отношению к главному фасаду, избегая сильных ракурсов. Этой особенности отвечает строго прямоугольное решение экспозиционных зондажей и приямков, размещение смотровых площадок точно перед фасадом здания.
Под объективностью экспонирования понимается документальность раскрытия памятника, воспринимаемого без искажений, вызванных субъективными переживаниями. В то же время такой подход предполагает активную работу воображения зрителя. Проектировщики избегают приемов экспрессивной художественной подсветки, формирования условий восприятия памятника в сильном или необычном ракурсе и других приемов усиления эмоционального воздействия объекта на зрителя. Подавление субъективности приводит к созданию своеобразной среды, подчеркнуто нацеленной на объективное восприятие и в силу этого обладающей мощным эстетическим импульсом. Это свойство, особенно заметное для иностранных туристов, вызывает трансформацию образа и составляет специфику в его экспонировании.
В XX в. сложился особый язык экспонирования древних памятников, сопряженный с раскрытиями и снятием части культурного слоя. Композиционное решение приямков, дизайн подпорных стен, спусков в приямки, ограждений, водосливных и водоотводных устройств, а также светового оборудования служат определению физических и условных границ экспонируемого объекта, настраивают зрителя на мысленное воссоздание объемно-пространственной структуры памятника и истории его формирования.
Приямки обычно следуют геометрии исследовательских раскрытий: раскопы, шурфы, зондажи производятся, как правило, на основе планировочной сетки с модулем в один метр, стратиграфические исследования ведутся почти исключительно по ортогональным проекциям и изучению вертикальных срезов грунта. Ограничения, связанные с прямоугольно-прямолинейной структурой приямков, начинают проявлять себя в условиях экспонирования памятника со сложной строительной историей либо при работе со сложным, неоднородным грунтом. Проблемы возникают уже на стадии исследования. В ряде случаев стенки раскопа грозят обвалом. Особенно уязвимы стенки из песка, строительного мусора, золы и т. п. Иногда подобная прослойка в крепкой стене создает опасность обвала, сложно обеспечить устойчивость, прочность и надежность конструкции. Из таких стенок надо извлекать торчащие камни, создающие опасность для рабочих, выпиливать бревна и т. д. Если же стенка грозит обвалом, нужно, зачертив ее профиль, сделать скосы. В экспозиционном приямке для придания устойчивости грунту устраивают подпорную стену либо также делают скосы.
Экспонирование вертикального стратиграфического среза грунта является сложнейшей технической задачей. Обычно просто маскируют подпорную стену муляжом, иногда с использованием подлинных материалов и артефактов. Дно приямка под открытым небом обычно выравнивают, оно имеет минимальные уклоны для отвода воды и не отражает форму исторического горизонта и последующих следов тектонических сдвигов, компрессий и иных деформаций. Таким образом, прямоугольно-прямолинейная форма экспозиционных приямков не в полной мере отвечает документально-аналитическому подходу.
Композиция приямков базилики вторит планировке античной застройки и поддерживает ее геометрию, но для мысленного воссоздания исторического ландшафта требуется значительная активность субъекта и индивидуальное понимающее восприятие. Выявление историко-культурной ценности памятника возможно в случае использования новейших приемов экспозиционного дизайна. Прежде всего, это экспонирование подлинных элементов культурного слоя и артефактов, определяющих исторический горизонт.
Схожие функционально-эстетические задачи стояли при экспонировании императорских терм (III в.), однако сложной оказалась организация в этой зоне пешеходного маршрута и мощного транспортного узла. Термы начали строить в конце III в. при расширении императорской резиденции. После Второй мировой войны были сохранены некоторые напластования, свидетельствующие о том, что термы никогда не применялись по прямому назначению. Они служили казармой, конюшней, использовались как элемент городских укреплений, монастырь и жилой комплекс. Велось и новое строительство; в частности, в XIII в. на территории терм возвели храм Св. Агнессы [4]. Задача представить сложную строительную историю ансамбля являлась невыполнимой без реализации начатой в 1984 г. программы оптимизации транспортных потоков для уменьшения разрушающего воздействия вибрации [5]. Кроме того, была проведена консервация руин с вычинкой камня; для придания руинам устойчивости воссозданы части конструкций. Все это позволило организовать пешеходные маршруты; удалось экспонировать руины огромного кальдария и конструкции разветвленной системы обслуживания и обогрева терм. Начиная с 2005 г. в кальдарии работает концертный зал на 650 мест, проводятся фестивали и концерты старинной музыки. Необходимость экспозиции памятников материальной культуры со сложной строительной историей, расположенных на разных отметках, привели к пластичным, гибким решениям в организации зеленых берм и подпорных стен.
На территории амфитеатра (100 г.) удаление части культурного слоя, а также дополнения для воссоздания объема трибун создают среду, способствующую целостному восприятию ансамбля. Пройти к амфитеатру можно над железной дорогой и автомобильными проездами по эстакаде, связавшей античные памятники в единый комплекс. Удаление культурного слоя и выход на горизонт античной эпохи, а также земляные работы для восстановления объема трибун создают вместе с окружающими деревьями среду, почти лишенную исторических поверхностей и все же настраивающую на целостное восприятие ансамбля. Несмотря на то, что полуразрушенные сидения скрыты грунтом и травой газона, превосходная акустика амфитеатра сохранилась до наших дней, поэтому и сегодня здесь время от времени проходят театральные и музыкальные представления. Имеется возможность опуститься под землю для изучения субструкций сцены. Необходимые ограждения выполнены из нержавеющей стали, контрастно выделяющей эти современные утилитарные элементы средового дизайна. Соприкосновение с материалом и сам вид металла оказывают тонизирующее воздействие на состояние зрителя.
Композиция вертикальной планировки настраивает зрителя на восприятие археологического объекта. Экспозиция строится таким образом, чтобы археологический материал дал пищу для воображения и мог быть сопоставим с фактом историческим, в принципе не наблюдаемом. Выборочное удаление культурного слоя и создание экспозиционных приямков активизируют интеллект и фантазию зрителя, позволяют увидеть историческую отметку дневной поверхности и мысленно «дорисовать» исторический ландшафт. В то же время, новое решение рельефа создает никогда не существовавшую пластику земли, усложняет передвижение людей и транспорта, создает проблемы в удалении поверхностных вод, уборки территории; более того, организация приямков может приводить к проблемам, связанным с естественной миграцией грунтовых вод, требует создания сложной дренажной и канализационной системы, а также устройства подпорных стен.
Совершенство исполнения вертикальной планировки и техническое качество дизайна способствуют разделению субъективного и объективного. Такой подход делает развертывание строительной истории основой для создания целостного образа памятника и позволяет избежать недосказанности в его экспонировании. Дизайн апеллирует к прозорливости посетителя, его многосторонним интересам, позволяющим охватить объект целостно и структурно: уловить связи, различия и сходства.
Объективизация знаний и представлений об истории памятника усиливается и вытесняет таинственный образ, связанный с материальными свидетельствами прошлого. Дизайн среды, призванный раскрыть культурно-историческую ценность памятника, способствует их десакрализации. Утраты экспозиционной ценности памятника были минимизированы благодаря функциональной гибкости, которой обладала ткань комплекса, составляющая средовой дизайн и живое наполнение пространства различными формами коммуникации людей.
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Аула Палатина // Turinfo.ru : Туристический портал. [URL]: http://www.turinfo.ru/attractions/aula-palatina/ (дата обращения 22.02.2012).
2. Крошин Г. Московская Немецкая газета. 15.07.2011. [URL]: http://www.ru.mdz-moskau.eu/index.php?date=1310725472&godnum (дата обращения 25.02.2012).
3. Порта Нигра // Википедия : Свободная энциклопедия. [URL]: http://ru.wikipedia.org/wiki/Порта_Нигра (дата обращения 21.02.2012).
4. Kaiserthermen (Trier) // Wikipedia : Die freie Enzyklopädie. [URL]: http://de.wikipedia.org/wiki/Kaiserthermen_(Trier) (дата обращения 22.02.2012).
5. Kaiserthermen // Welterbe in Trier. [URL]: http://www.welterbe-trier.de/index.php?id=220 (дата обращения 25.02.2012).
При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Шатилов Д. А. Экспозиционные приемы вертикальной планировки и благоустройства историко-культурного комплекса в Трире // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 3-11.
Если Вы заметите какую-нибудь ошибку или неточность, просим сообщить об этом администратору сайта.
Комментарии (0)
Оставить комментарий
Чтобы разместить комментарий, необходимо заполнить маленькую форму ниже.
Просим соблюдать правила культурного общения.
