На главную Почта Поиск Каталог

ИЗДАТЕЛЬСТВО
Института
имени И. Е. Репина

Новости издательства

13.04.2017

Василий Звонцов. Графика. Каталог выставки к 100-летию со дня рождения

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Каталог работ выдающегося художника-графика Василия Михайловича Звонцова, преподавателя графического факультета Института имени И. Е. Репина, издан к выставке, посвященной 100-летию со дня рождения мастера.

Подробнее


12.12.2016

Справочник выпускников 2014

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел традиционный Справочник выпускников Института имени И.Е.Репина 2014 года.

Подробнее


01.11.2016

Проблемы развития зарубежного искусства. Великобритания. Нидерланды. Ч. I.

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Подробнее


05.07.2016

Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел очередной сборник Научные труды. Вып. 37. Проблемы развития зарубежного искусства. Апрель/июнь.

Подробнее


24.02.2016

Сoхранение культурного наследия. Исследования и реставрация

Издательство Института имени И.Е.Репина Академии художеств

Вышел обширнейший сборник научных статей, посвященный исследованиям и реставрации архитектурных, письменных, живописных, скульптурных и иных памятников и музейных предметов.

Подробнее


Галинская М. И. Armory Show и немецкая живопись

Оставить комментарий

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Галинская М. И. Armory Show и немецкая живопись // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 231-235.


Галинская М.И.

Санкт-Петербургский государственный академический
институт живописи, скульптуры и архитектуры
имени И. Е. Репина.
Аспирант кафедры зарубежного искусства
факультета теории и истории искусств.
Искусствовед

Галинская М. И. Armory Show и немецкая живопись

Ключевые слова: Armory Show,немецкая живопись

Выставка «Армори шоу» проходила в Нью-Йорке в феврале 1913 г. и стала значительным событием в художественной жизни США начала XX в. Представляя собой огромное собрание западно­европейского (и не только) искусства, включавшее произведения импрессионистов, постимпрессионистов (в том числе Ван Гога, Гогена, Сезанна), а также некоторые направления искусства начала XX в. (фовизм, кубизм, футуризм и др.), выставка произвела огромное впечатление на жителей Нью-Йорка, став толчком к формированию нового взгляда на современное искусство, катализатором в поисках многих американских мастеров, подтолкнув к более смелому утверждению своей независимости и своего собственного художественного языка.

По данному вопросу существует достаточно обширная литература на иностранных языках, прежде всего на английском. Однако в русском искусствознании этот вопрос освещен довольно слабо. В работах А. Д. Чегодаева, Е. М. Матусовской, Н. В. Мартыненко, посвященных американскому искусству, такая тема, как «Армори шоу», практически не рассматривается.

Экспозиция произведений состояла из двух разделов – американского и европейского – и включала 1800 (в некоторых источниках указываются иные значения – от 1250 до 1500) произведений живописи, скульптуры, графики. Шумиха, созданная вокруг «Армори шоу» средствами массовой информации, привлекла к ней огромный интерес и произвела сильное впечатление на американских зрителей, во многом подготовив почву для развития авангардистского движения. Резко подчеркнув контраст между европейской и американской живописью, она дала свежий глоток воздуха, новые темы для творчества, расширила кругозор художников, подготовила общественность к принятию и, что самое главное, восприятию модернистского искусства Америки.

Возникновение столь важного явления культурной жизни США, как ассоциация американских художников и скульпторов, хотя и может показаться исторической случайностью, в значительной степени обусловлено десятилетними преобразованиями, как социальными, так и художественными.

Для подготовки «Армори шоу», ставшей событием, существенно повлиявшим на развитие американского современного искусства, были затрачены огромные усилия. Поиск места, актуальных работ, денежных средств, переговоры с художниками и меценатами требовали от устроителей «Армори шоу» высокого профессионализма, деловой хватки и умения договариваться. Довольно быстро организаторы нашли место для проведения выставки, согласившись снять новое здание шестьдесят девятого Оружейного полка на Лексингтон-авеню в один из первых месяцев 1913 г. Кураторы выставки Артур Дэвис и Уолт Кун часто встречались, чтобы обсудить характер предстоящей выставки.

Незадолго до открытия «Армори шоу», в начале лета 1913 г., Кун отправился в Европу собирать работы для выставки. Он прибыл в Кёльн как раз вовремя, чтобы успеть ознакомиться с выставкой Зондербанда, а затем поехал в Амстердам, Мюнхен и, наконец, Париж, где провел две недели, посещая студии многих европейских и американских современных художников. Уолтер Патч, бывший студент Роберта Генри, оказался особенно полезен своими советами и знал, к каким именно художникам стоит обратиться. Когда Дэвис и Кун, встретившись в Париже, поспешно уехали в Лондон, чтобы к сроку успеть привезти картины для «Армори шоу», они оставили Патча продолжать собирать в Париже полотна для выставки. В результате живопись Сезанна, Ван Гога, Эдварда Мунка, Редона, Матисса, Марселя Дюшана, скульптура Лембрука и Брынкуши и многое другое было собрано в их совместном «беглом» туре по Европе.

Важно отметить, что основой, «каркасом», прообразом «Армори шоу» и стала выставка Зондербанда в Кёльне, организованная Независимой лигой, распавшейся в 1915 г. Лига являлась организацией, основанной в Дюссельдорфе в 1909 г. для проведения выставок современного искусства. Ее полное название: Федерация «Любителей искусства и художников Восточной Германии». Организация «Любители искусства» в то время включала в себя писателей, коллекционеров, деловых людей и представителей крупных музеев. Президентом серии выставок Зондербанда стал Карл Эрнст Остхаус – меценат, крупнейший коллекционер современного искусства и критик, один из первых немцев, поддержавших постимпрессионистов. Остхаус лично приезжал в Париж для покупки работ Сезанна, кроме того, он основал Музей Фолькванг в городе Хагене, открывшийся в 1902 г. Здание для музея спроектировано Карлом Герардом и Анри ван де Вельде. Это был один из первых общественных музеев современного искусства в Германии, в коллекцию которого входили произведения Родена, Лембрука, Ренуара, Ван Гога, Сезанна, Гогена. После смерти Остхауса коллекцию музея перевезли в Эссен.

В преддверии «Армори шоу» в Германии прошли четыре выставки: первые три в Дюссельдорфе в 1909, 1910 и 1911 гг. и последняя, которая легла в основу «Армори шоу», в Кёльне в 1912 г., проходившая с мая по сентябрь, – наиболее значительная и масштабная. Уже во время проведения третьей выставки Зондербанда у ее организаторов зародилась идея о международной выставке, которая могла более полно представить современную живопись, скульптуру и декоративно-прикладное искусство и в то же время обозначить тенденцию преемственности в искусстве между старым и новым, от признанных мастеров до постимпрессионизма [3, S. 21]. Диапазон представляемых направлений колебался от европейского постимпрессионизма к немецкому экспрессионизму, в частности объединениям «Мост» и «Синий Всадник». Ван Гог стал центральной фигурой выставки, включавшей в экспозицию 577 картин и 57 скульптур 173 художников. Новые течения в искусстве были представлены произведениями Сезанна и Матисса, Мондриана и Брака, Гогена и Марка, Мунка и Пикассо, Дерена и Нольде, Кандинского и Лембрука, Клее, Анри Кросса и Синьяка.

Ричард Райхе, директор музея в Бармене, писал: «Эта четвертая по счету ежегодная выставка стала поддержкой появившемуся в наши дни молодому движению в живописи, которое смогло развиться на фоне царившей в искусстве атмосферы натурализма и импрессионизма. Найдя простые и при этом совершенно иные формы выражения, новый ритм и цвет, сочетающие в себе как декоративность, так и монументальность, движение, которое позже назовут экспрессионизмом, нашло активную поддержку со стороны выставки Зондербанда».

Артур Дэвис, познакомившись с каталогом выставки в Кёльне, прислал его Уолту Куну с подписью: «Я хочу, чтобы наша выставка была подобна этой» [1, p. 8]. Кун незамедлительно выехал в Европу почти перед закрытием выставки, успев воспользоваться советами ряда художников и коллекционеров. Однако его намного больше интересовало искусство Франции, нежели Германии, – в итоге в экспозиции «Армори шоу» немецкое искусство оказалось представлено совсем небольшим количеством работ.

В 1913 г. на выставке «Армори шоу» экспонировались полотна лишь нескольких немецких художников – импрессиониста Макса Слефогта, экспрессиониста Эрнста Кирхнера, Василия Кандинского и мало кому известных Юлиуса Сейлера и Владимира Бехтеева.

Макс Слефогт – немецкий живописец и рисовальщик. Вместе с Либерманом и Коринтом способствовал распространению импрессионизма в Германии. Юлиус Сейлер стал художником после окончания своей спортивной карьеры (конькобежец, двукратный чемпион Европы) и посвятил свою живопись изображению жизни Дикого Запада. На выставке были представлены по одной работе экспрессиониста Эрнста Кирхнера, Василия Кандинского и Владимира Бехтеева. Кун, увидев в Кёльне в 1912 г. произведения Ольги Оппенхеймер, малоизвестной немецкой экспрессионистки, взял их на «Армори шоу». Шесть из ее литографий размещались рядом с Мунком. Ее работы это иллюстрации к популярной новелле Лауридса Брууна «Счастливые дни Ван Зантена» [2, p. 48].

Несомненно, выставка Зондербанда имела большое влияние на структуру «Армори шоу» и отбор художественных произведений. Хотя устроители выставки ориентировались в основном на французское искусство, тем не менее это не пресекло интерес к немецкой живописи. Благодаря знакомству с немецкими коллекционерами и меценатами в Кёльне, а затем в Мюнхене и Берлине появилась возможность приобрести многочисленные работы для создания новой масштабной выставки в Америке.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Brown M. The Story of the Armory Show. New York : The Joseph H. Hirshhorn Foundation, 1988.

2. German Expressionist painting by Peter Selz. University of California Press / Berkeley and L. A., 1974.

3. Mission Moderne: Die Jahrhunderstschaua des Sonderbundes, Barbara Schaefer. Wallraf das Museum, 2012.

При цитировании статьи используйте библиографическую ссылку:
Галинская М. И. Armory Show и немецкая живопись // Проблемы развития зарубежного искусства. Германия-Россия. Ч.II. Материалы Международной научной конференции, посвященной памяти М.В.Доброклонского (24-26 апреля 2012 г.) : Сб. статей / Науч. ред. В.А.Леняшин, Н.М.Леняшина, Н.С.Кутейникова, сост. С.Ю.Верба. СПб. : Ин-т имени И.Е.Репина, 2015. 276 с. C. 231-235.


Если Вы заметите какую-нибудь ошибку или неточность, просим сообщить об этом администратору сайта.


Оставить комментарий

Чтобы разместить комментарий, необходимо заполнить маленькую форму ниже.
Просим соблюдать правила культурного общения.


Добавление комментариев закрыто.


Комментарии (0)